朱复戡

朱复戡(1902-1989)，原名义方，字百行，号静龛，40岁后更名起，号复戡，以复戡号行，鄞县梅墟(今属邱隘镇)人，迁居上海。幼承庭训，涉猎经史，好习书画。7岁能作擘窠大字，吴昌硕称为"小畏友"。16岁时篆刻作品入选扫叶山房出版的《全国名家印选》，17岁参加海上题襟馆，师事吴昌硕，与冯君木、罗振玉、康有为等过从甚密，获益良多。南洋公学毕业后留学法国，回国后历任上海美专教授、中国画会常委。新中国成立后，从事美术设计。

人物简介

朱复戡(1900—1989)，原名义方，字百行，号静龛，40岁后更名起，号复戡，以复戡号行，鄞县梅墟(今属邱隘镇)人，迁居上海。幼承庭训，涉猎经史，好习书画。人物经历7岁能作擘窠大字，吴昌硕称为“小畏友”。16岁时篆刻作品入选扫叶山房出版的《全国名家印选》，17岁参加海上题襟馆，师事吴昌硕，与冯君木、罗振玉、康有为等过从甚密，获益良多。南洋公学毕业后留学法国，回国后历任上海美专教授、中国画会常委。新中国成立后，从事美术设计。60年代由上海迁居山东济南、泰安，80年代返寓上海。历任政协山东省委委员、国务院发展研究中心国际技术经济研究所上海分所高级研究员、上海交通大学兼职教授、上海佛教协会顾问、中国书法家协会名誉理事、西泠印社理事等职。1989年，上海成立朱复戡艺术研究室，任名誉主席。同年逝于上海。书法四体俱佳，尤擅篆籀，厚重朴实，别具风格。篆刻得吴昌硕亲自传授，1922年出版的《静龛印集》由吴昌硕题写扉页。

书法生涯

朱复戡五岁时，父亲命其用毛笔蘸清水在青砖上练字，因为清水在青砖须臾即干，干了再写，便于反复练习。朱复戡幼年时懒，最怕磨墨，所以用青砖，免却磨墨之苦。六岁，从翰林王秉兰学习《说文解字》和<史记》，后又学其《石鼓文》。七岁为上海怡春堂写春联，每对两块大洋，而当时的吴昌硕先生的对联润格是四块大洋。有“七龄神童朱义方”之称。十二岁为日本船写“丰田丸”;为宁波阿育王寺写“大雄宝殿”横匾。

青年时朱复戡加入“海上题襟馆金石书画会”，时年17岁，为最小的会员。

吴昌硕称其为“小畏友”。

1919年，在北泥桥北京路瑞康里朱宅，一个自称姓张名爰，刚从日本学习绘画回国，在上海“九华堂”看到朱老先生的字画，十分心仪，特来投师。这就是后来赫赫有名的张大千。当得知朱义方是一位刚刚二十还不到的年轻人时才作罢。

神童朱义方的名字引起南洋公学(上海交通大学前身)总理张蹇叟(美翊)的注意，又得知也同为鄞县人，便四处打听。一次在波宁同乡会询问此事，对方正是朱先生的父亲，便提出相见。当父亲做好了准备，要带他去时，他说：“有人要见我，怎么还得去他那里?”小小年纪，表现出一副清高相。张蹇叟主动做他的老师，耐心赐教，一直到老师晚年返故里定居之后。朱复戡故居中存有张蹇叟写给他的信近二百封，除了一些要他代书所拟贺件之外，内容多为指导他读书、为艺、做人。朱先生对这位恩师一直恭敬顺从，终生感恩不尽。张蹇叟老人晚年生活清逸，好交游，出于悉心栽培这位年幼的爱徒，带他会见过许多贤达名流，文坛大家。康有为好客，他的家里常常成为朋友们聚会之地，清茗散香，厅堂宽敞，或漫无边际畅谈，或切磋诗词文章，高雅文风，郁馥芳馨。座上常客有冯君木、朱古微(孝臧)、沈曾植(寐叟)、罗振玉、郑孝胥、徐乃昌(积余)、章乙山等。硕彦雅集，给朱复戡先生良好熏陶，得开阔视野，增长知识。几案上一只考究的宜兴壶，因爱其精美，不时注目凝视，渐至品茶，是从这里开始的。一日，学问家们反复推敲字句，他也即兴插言，将拟定的字句，再作更动，口出珠玑，令长辈们拍案叫绝。康有为称赞他：“江南神童，名不虚传。”

1982年1月朱复戡集中精力，将十余年苦心编著的《朱复戡修改补充草诀歌》定稿，最后书写一通。朱复戡对草书的草法特别重视，对古人也十分挑剔。他曾将《怀素自叙帖》在的不合草书法度的草字定为“错字”——于帖上为之修正，共76字。然后跋道：“伯英草圣，羲献继之，献不及羲，代有定论。怀素书学大令，略窥堂奥，便欲菲薄右军，固是狂僧;然其笔冢，差堪媲美池墨，功力自深，故与伯高、过庭并称唐草三家。…”朱复戡按照原草歌诀的体例形式，增补成《朱复戡修改补充草诀歌》。

1982年冬重建《泰山刻石》

金石生涯

朱复戡一刻不停地在艺术悬崖峭壁上披荆斩棘，奋力攀登，取得了举世瞩目的艺术成就。朱复戡先生既天资睿哲，又博识覃思。为研艺理，他宵旰夜寐，夜以继日，上穷商周秦汉魏晋，下逮隋唐宋元明清，于艺术真可谓“究天人之际，通古今之变”，无论金石书画，古诗古文古词，青铜古玉，无不精详。

兹举一例：泰山刻石历经两千余年的磨劫，仅余九个半字，朱先生极痛惜之，至到先生晚年，凭积年所学，殚精沥血，力复全文223字，引起海内外轰动。还有后来峄山刻石的复初原貌，先生所做的都是前代人所未能及的事，功在当代，利在千秋。

近个世纪以来，随着甲骨文的发现和一批批青铜器、古玉器的出土，对古文物的辩识、考证、研究，也相应需要象朱复戡先生这样的大师，是时代产生了朱大师，同时朱大师也融入了这个时代，献身了这个时代。再举一例，秦诏版的出土，如果没有大师的卓识，谁能知此为何物，或许作为废铜扔进熔炉。朱先生临写秦诏版，无有能匹者。秦二世诏版短缺11字，先生研究后曾为之补缺。朱复戡先生对青铜四大国宝《毛公鼎》、《 散氏盘》、《虢季子白盘》、《大盂鼎》都作过精深的研究，对古陶文、籀文、砖瓦文、秦汉简牍的研究亦有一家之见。精研勤苦至此者实为罕见。

朱先生曾在一首诗中自述：“我本江南一布衣，自幼爱好书画刻。闻之先辈谆谆言，书刻先须通金石。青铜白玉石刻画，穷究深研不忍释。跋履山川访名器，博览精鉴识宝物。详证纹饰辨年代，纵观文字溯甲骨。埋头苦读许慎书，象形会意细咀嚼。九千三百五十三，连首带尾腹巾纳。信手写来大小篆，史籀李斯似相识……”。正是先生治学精神的光辉写照。

朱先生一生治学严谨，不务虚声。周恩来总理生前曾提及，现在研究钟鼎文的很少，会写又能识的全国只有二、三人了，其中一人在山东。指的就是朱复戡先生。晚年的朱复戡先生致力于中华青铜文化艺术研究，他将平生收集研究的青铜古玉图纹铭文编著成《商周艺文精华集》。现在放在联合国总部的青铜器“中华宝鼎”鼎内所铸58个大篆文字即为朱先生所书，还有稍后的“诚则灵、灵则鸣”钟、“荣氏宝鼎”、“ 中华青铜九龙宝鼎”大篆铭文皆出自朱先生之手笔。先生一生尚留下大量的铜、玉、石刻印钮，至今这些艺术精品仍熠熠生辉，启迪后人，令人仰慕追念学习与继承。

绘画生涯

朱复戡的绘画，仅就《朱复戡金石书画选》观之，人物画有《关羽》、《锺馗》、《李清照》等，山水画有《泰山云步桥》、《双烛峰》、《西海群峰》等，花鸟画有《牡丹》、《荷》、《梅》、《秋菊》等，禽兽有《鸡》、《鹏鵾》、《鹤》、《相马图》、《熊猫》等，题材广泛，意境深邃。写意或兼工带写的作品中，写实的形体与写意的神采相互交融，取西画之长，不失为道地的民族形式的中国画创作。马公愚评价他的国画之“独癖蹊径”，在于以篆书线条作人物、山水、花鸟、走兽等各种体材，“高古雄丽，冠绝前人”。

在每幅画上都作一首相关内容的诗题字，以诗配画，富于内涵，是作品的另一特色。朱先生与刘海粟早年结为挚友，两人先后旅法归来，朱先生应聘为上海美专教授，讲授金石书画。刘海粟主张贯古通今，融会中外;朱先生尤致力于弘扬民族艺术传统，上海美专是建于民国初年富于开创精神的学校，引进西方绘画，也造就一大批成就斐然的好国画家、书法家、金石家，朱先生等教授的影响极大。

1974年作七绝《题孙育孺画水墨牡丹》，诗后有一段附记：“济宁孙育孺，余执教美专学生，与来楚生、黄若舟同班，忽将五十年矣。今楚生充上海画院画师，育孺任中央艺院教授，若舟任上海师大教授，学得其用，皆有成就，甚欣慰也。

七十年代末，西泠印社举行建社七十五周年社庆，印坛名家在杭州雅集。又得与几位美专同仁相聚，分别多年，一旦重会，格外欣喜。适为方介堪寿辰，朱先生赋诗致贺：

昔共美专执教鞭，忽然五十有三年。西泠重见逢华诞，耄耋延开诗百篇。《寿方介堪八十》 见故人，思华年，引起对往昔深情的回忆。

马孟容是美专教授中才华横溢的花鸟画家，为他的一幅画，朱自清写出《月朦胧鸟朦胧帘卷海棠红》一文。他与朱先生友善，谈起有个弟弟马公愚，学业有成，从永嘉故里初到上海，意欲请作帮助。

1971年，朱先生作《悼马公愚》诗序有云：“永嘉马公愚，字冷翁，与其兄孟容，禀承家学，皆以书画斐声浙瓯。冷翁尤工篆刻，力追秦汉……所作各体书并与刻画，冠绝一时。1925年间，先后来上海，时我与孟容同执教美专，一日引冷翁来，拟在沪问世，嘱为提携。遂时过访，相互切磋，纵谈古今，所见略同。”

朱先生晚年与刘海粟友情益深，还有济南黑白龙、上海黄若舟等美专学生过从较密。至此，美专师生在世者，已寥若晨星。

篆刻生涯

朱复戡先生，一生的篆刻作品难以胜数，尚存印拓近两千张。传世的篆刻集，早年的有《静龛印集》，中年的有《复戡印集》(为缪城汪统刻)，晚年的有《朱复戡篆刻》。朱先生的书法篆刻艺术，早年受到吴昌硕的影响，两人都是诸艺兼擅博通该洽的大师，吴昌硕直到四十五岁之后，作篆刻方蜕变成熟;朱先生十六七岁便发表篆刻、出版字帖。吴昌硕多番推崇奖掖过他，介绍他参加海上题襟馆金石书画会，推荐出版了《静龛印集》，自此一生遨游于艺术殿堂的最上层。

商务印书馆出版《静龛印集》，先生二十五岁，是一部早期代表作，其中有些印尚沿袭明清印风，但也已注目于战国和秦汉遗迹，开始作古玺、拟汉印。《为疁城汪氏刻百钮专集》，完成于五十岁那年，是一部中年时的力作。一部在印坛上崛起高标典范之作。1986年亲自审定出版《朱复戡篆刻》，以中晚期作品为主，也编入一部分早年之作。可据以探究其篆刻创作发展概况。先生还用笔写印，留下大量作品，在他故后，徐葳夫人汇集遗作，主持编辑出版《朱复戡篆印墨迹》，亦逼近印蜕，足以并列共赏。另外未付梓者，遗作尚多。从这些作品，可以见其学养，见其睿智、胸襟，隐含着他心灵的颤动。也有生活经历的痕迹。

先生暮岁检阅以往作品，在一本手拓篆刻集序言中写道：“早期不够成熟，中期精湛不足，晚期苍劲有余。”在无止境的艺术道路上，一向以不断否定自我追求提高，终得苍劲浑朴炉火纯青。在两方为汪统刻制的拟古玺边跋上他申明：“混列簋斋《印举》，亦当巨玺，杰出。”“假令簋斋见此，必以为金村出土三代物也”出语极其自信。

一部《静龛印集》可以窥见这位少年艺术家的踪影。标志他早年的艺术水平。

少作“梅墟草堂”及边款《梅墟草堂(读书图)》，款属“壬戌夏百行自刻。”原在《静龛印集》中，后编入《朱复戡篆刻》。梅墟草堂是朱先生早年书斋，堂中读书人正是先生自己。在鄞县梅墟山乡，似在读书，又如静坐遐想。富于古典味的画面，看来正在研读传统的经史文集。是他青年时代读书生活的缩影。地灵出才人，梅墟特定的人文环境哺育大师成长。壬戌为1922年，先生已从震旦大学毕业，却最为重视传统文化。指导他读书做学问和临帖学书的老师是张蹇叟老人。悉心培育这位后生，一再要求他用功读书，曾经写道：“多读书，自然有豁然贯通之日……，汝譬如小儿学步之人，老夫为汝引路，然后前途光明，不入黑暗”。早年即奠定了坚实的学养基础，他深为自信地倡扬：“刻印刻什么?学问而已”。他的篆刻作品承载渊博学识与书法功力、才华、睿智。

“半日读书，半日静坐”一印，作于弱冠之年。静坐者，正潜心思考。学养与博闻巧思相凝聚，构建浓郁的审美情趣，塑造了作品的厚度、深度。静龛以弱龄刻印，直登作者之堂。上海言刻印者，交推吴氏昌硕，其人年已八十，静龛适年十八耳，造诣已浸逼昌硕，时有突过之者。顷日为余刻石数方，客有持示昌硕，阳(佯)赞其能，思以绐之者，昌硕不能遽别，遂致逊词，客相引而笑。静龛天才绝伦，异时成就，殊未有涯矣。至今保存下来的一张当年张蹇叟为他拟定的篆刻润单，计价高于吴昌硕，在高手如林的大上海，气派独出，技艺精绝，“争胜印人”。

先生篆刻，得力于《石鼓》，也得力于秦刻、秦诏。“秦诏铜量之楼”是一方自用印，印款为缩刻一世、二世诏版。他曾经说：“出土诏版很多，书法优劣可鉴，将好字挑出来，集中写一诏版，则是源于诏版，复高于诏版”。如此摹古，实为创作。先生早年即有“诏版专家”之誉，缘于善学，更因善用。参差错落的诏版特色，显见于他的各体书法，也见于篆刻作品。借鉴古刻，突显个性，形成独到艺术特色。在先生小篆印作品中，之取法于秦代诏版，实甚显著。得力于商周金文。是先生篆刻创作的另一个重要方面。他说：“(听了缶老提示，)我把《说文》九千三百五十三字背得滚瓜烂熟，又把《石鼓》、诏版朝夕临摹，有此基础再上溯三代金文”(《怀念吴昌老》、《书法》1984.5)，从而神往远古，倾注于青铜文化，在拟古玺的领域里，拓开新天地。在他的多种体式的作品中，其拟玺之作，尤其别具风采，为世所重，沙孟海先生作评价曰：“当今书刻，尤以治古玺者，应推老兄第一。”。

先生早年曾经模拟多种书风，稍后，行草书得力于二王，大篆承袭三代，小篆承秦汉。对篆书之精熟，正直接有益于他的篆刻。

个性强烈的拟古玺作品，形式上取法商周古玺，用字与他风貌独出的金文书法相近，成就了作品的独特精神。马国权《近代印人传》中对朱先生作品评价曰：“金文喜作商末周初之体，气势雄劲，凝重浑穆，每以增点填实及加重捺刀之法调节字之重心，或将笔画改正为斜，变直成曲，易方为圆，而挪移偏旁，变正为反，易左右或为上下，亦常用之，非彝铭烂熟胸中，不易为也。而作书之巧于虚实浓淡、收放，妙于长短相间，屈曲绕缭，大阖大开。虽至耄耋之年，仍气吞斗牛，阴刚之气慑人心魄，揆诸历代书法大家，亦不多见。”其篆刻美学主张，一如对于书法，笔写的字与刀子镌刻的字具有共同的精神品格。

造谐精深的书法家作篆刻，必然注重书写效果，重印文布局精到的安排，挥刀镌刻，只是表现手段。刻印一生，到晚年有印文曰“挥将寸铁刀如笔”，刻字上石，将篆刻刀视为“铁笔”，以刀代笔，“有刀如笔”，似在印石上写字，写出生动的富有感情的线，写出婀娜多姿变化不穷的字形，写出磅礴浑穆的气势。

精通古文字学是作篆刻的前提。朱先生从蒙学之年着意练字，他的述艺作古风《白头吟》，开篇写道：“我本江南一布衣，自幼爱好金石刻(后改为‘书画刻’。)闻之先辈谆谆言，刻石先须通字学(后改‘书刻先须通金石’)。埋头苦读许慎书，象形会意细咀嚼。”“先须通字学”，一个“通”字，谓深究，谓精研，谓博通，深有分量。由许氏《说文》入手，弄通六书，证古文字之演变，对于古代文字，以致将《说文解字》的九千三百多字，“连首带尾腹中纳”。在刻印之初，力攻这种扎实的基础学问。所作篆书和篆刻文字结字精确审慎，经得住文字学准则的检验，作篆刻印同时，尤重古代文字研究，解决了古玺印用字的诸多难点。

气势磅礴和内涵丰富造就感人的效果。他一方面视篆刻为“小玩艺儿”，可信刀立就。又格外重视这种艺术形式，在方寸天地里极其投入地精心创作，展现智慧，完美的形式，可见其人，可见其心，博大的襟怀，铸就璀灿的篆刻艺术作品。

学识融入篆刻，虽方寸天地，却容量醇厚，品位至高，就印文论，大凡吉语印多词语讲究，意蕴深邃，余味隽永，发人深思。

“我得无诤三味，人中最为第一”，亦印文、佛像和楷书铭文相互结合之作。这类作品，图文相辅，更见书、画、刻的功能。是承前启后推陈出新的富于创造性的表现形式。

多字边款为先生之所长，如缩刻《石鼓》全文、缩刻秦代二诏，皆工程浩繁，喜欢在边款上做文章，边款重于印文，起自于先生早年，以此大大扩展了印章边款的容量，丰富了边款的形式、内容，显见书法功力。较之印文，他甚至花费更大精力镌刻款识。

苍劲浑朴，雄强茂穆，气派博大是朱派篆刻总的风貌，如“猛士如云唱大风”一般的气势，充沛的生命活力，强烈的视觉冲击，极具感染力，震撼力。此外作品中也不乏娟秀工稳之作，具有另一番审美品位。

《静龛印集》为早年印风作结。古玺“沪战劳军文物”作于三十八岁那年。 “ 疁城汪氏忒翁之玺”，作于五十岁时，标志着个性印风的形成。与他晚年拟玺作品面目接近。较之他的书法，篆刻风格定形较早。

大气磅礴 先生治艺，讲究气派，乃个性气质使然，见于他的书法，也见于所作篆刻，表现在拟古玺，也显现于拟汉印。和谐统一 以诸体篆书字刻印，皆笔势谐调一致，体势统一，绝无相悖之处，先生作印，最重于此。他谙熟六书，结字繁复多变，得心应手为之。

生平年表

一九零二年 一岁 九月三十日，旧历八月二十九日生于上海。乳名阿兰。后取名朱义方，字百行，号静龛。

一九零六年 五岁 在父亲朱节镛的指导下，用毛笔蘸清水在青甑(俗称练字砖)上写《张猛龙碑》、《龙门二十品》。

一九零七年 六岁 从东北籍翰林王秉兰习《说文解字》，写小篆、石鼓文。

一九零九年 八岁 二月，在上海怡春堂扇笺庄写春联廿余幅，被购一空。春，写石鼓文集字联，款署“七龄童子朱义方”，被吴昌硕誉为“神童”。

一九一零年 九岁 入“上海湖州旅沪公学”读小学。

一九一一年 十岁被寄居其家的戴季陶剪掉辫子，被迫“革命”。 此时,居上海凤阳路三家园。

一九一三年 十二岁 为宁波阿育王寺书“大雄宝殿”擘窠书匾额。

一九一七年 十六岁 下半年，在黄楚玖创办的上海“大世界游乐场”现场挥毫表演，写石鼓文集字联，仍然款署“七龄童子”，“神童”名声大振。 是年，扫叶山房出版《全国名家印选》，收有篆刻印章。

一九一八年 十七岁 春，从师浙江三杰之一张美翊。 夏，书石鼓文集联“赋是扬雄敌，诗传谢眺清。”上联钤朱文“紫阳后裔”起首印，落“集北宋本猎碣，戊午年夏”款，左下钤白文“雄翰”印;下联落“子训朱义方”款，钤朱文“义方之印”、“子训金石书画”。 九月，随张美翊赴杭州，张力劝在灵隐寺出家学生李叔同还俗。识弘一法师。

一九一九年 十八岁 “上海中法学堂”(今上海市光明中学)毕业，通法语。 由吴昌硕介绍加入“海上题襟馆金石书画会”，为最年轻的会员。经常与吴昌硕一同出入艺术圈，时称“一老一小”。 张大千从日本回国，在上海“九华堂”见其书画篆刻，误认为是老先生，登门欲拜师。转而介绍张拜曾熙为师。 喜李梅庵书，仿之可夺真。

一九二零年 十九岁 四月，为孙中山秘书杨苍白刻“杨庶堪印”印。 六月，由张美翊介绍访李梅庵，学《流沙坠简》。 写《大代华岳庙碑》、《爨龙颜碑》、《爨宝子碑》。 七月，在戴季陶、张静江等人合股经营的“上海证券物品交易所”任场务科长。此间，别署“朱公陶”。 张美翊赠《聪训齐语》、《劝戒录》、《薛星使全集》命读。并指导读《古文观止》、《左传句解》。 写《道因碑》。八月，由张美翊介绍访金石学家方若。 十二月，为“商报馆” 书招牌。 冬，为戴季陶刻“季陶长寿”印。 集石鼓文“鲤简”，印自用信封。 是年，写《泰山经石峪》。 为张美翊捉刀书“东林庵”。 遵张美翊嘱,仿郑孝胥字体书《云龙颂词》。 日读《戏鸿堂帖》。

一九二一年 二十岁 六月，杨庶堪为书纨扇，褒扬其篆刻，中有“造诣已浸逼昌硕，时有突过之者。顷日为余刻印数方，客有持示昌硕，佯赞其能，思以绐之者。昌硕遽不能别，遂致逊词”之语。张静江以山水为绘此扇背面，上款“静龛兄”。冬，为“乐勋先生”作书，款署“朱艺舫”。用沈曾植字体题国画家熊松泉国画《豹》：浓墨奔怪石，寒藤挂古松。 是年，为题襟馆住会馆员国画家俞语霜刻“归安俞原”印。 为国画家李祖韩刻“左龛”印。篆刻作品陈列于任堇等主持、于右任等人参与的“停云书画社”。用《爨宝子碑》体书“静观”二字。钤印“阿兰哪行”。此时,居上海北泥城桥北京路西首瑞康里四弄765号。

一九二二年 二十一岁 年初，辞去上海交易所职务。 四月，为湖南省军政府督军、书法家谭延闓刻上好鸡血石“谭延闓印”印。 为袁世凯家臣步林屋刻“林屋山人”肖形印。 五月，在宁波后乐园薛楼(今宁波中山公园一部分)，用符秦《广武将军碑》字体，为张美翊藏西晋太康年九月九日砖砚刻砚铭。张美翊遂后为题《太康九月九日砖砚铭拓本》，中有：“使冬心、叔未诸老见之，当畏此后生”之语。 三十一日，为张美翊书斋名“渌绮阁”，张以之印自用信笺。 六月，绘一佛像坐于芭蕉叶上，印自用信笺。宁波“栎亭”建成，遵张美翊嘱，用篆书为张美翊捉刀书楹联：古社仍称栎，长塘此筑亭。为国会参议员王正廷捉刀书楹联：北渡萦同来远水，南塘迢递耸长亭。用褚遂良体为国会众议员张申之捉刀书楹联：莫管是非争唱中郎曲，且安行旅重寻大隐居。用瘗鹤铭体为浙江某厅林厅长捉刀书楹联。 七月，供职上海总商会，为副会长方椒伯助手。张美翊为代定《朱义方书画篆刻润例》：“……堂幅四尺四元……画润照书例加倍，篆刻石章每字一元……”。书宁波阿育王寺利宾塔院联。月底，用吴昌硕篆体书《栎亭记碑》碑额。 八月，浙江三杰之一冯君木为题《太康年九月九日砖砚铭拓本》，中有：“朱生义方，天才骏发，临摹碑版，下笔既似又工，刻石、秦玺、汉印，往往乱真，年未二十，驰誉海上，奇花珠树，诚可宝而爱也……”之语。 写折扇，似沈曾植，参以吴昌硕法。 张美翊为书：“……今朱生百行，唯余知之。然海上遗老，如吴缶老诸公皆折辈行与交，弱冠得此，原是不易，愿力追古人，以副诸老期望。”九月，用《西岳华山碑》字体为上海明华银行集“明华万岁”四字，明华银行以之造笺纸。 十月，与沙孟海等人为宁波大咸乡赈灾捐书画多幅。十一月，沙孟海自甬来沪，遵张美翊嘱，引沙去题襟馆访吴藏庵，不遇。十二月，沙孟海来书，请为导引访吴昌硕，引沙至吴寓，沙得从师吴昌硕。 国会参议员王正廷将赴京任黎元洪大总统政府的国务代总理，欲携其赴京谋事，以家训“一不作官，二不经商”婉谢。 是年，上海永丰公所开幕，与王正廷合作书联(王撰联、朱书)作贺。 为金石书画家钱瘦铁刻“瘦铁长寿”印。 为张美翊刻“张美翊印”印。 为张美翊之子，古墨收藏家、钱币学家张炯伯刻“张晋之玺”印。

一九二三年 二十二岁 一月，袁克文为题：“派兼浙皖”。 二月，由俞左庭作保人，张炯伯作证人，供职于“上海通商银行南市分行”。 五月，得张美翊函：“……屡展贤(指朱复戡)所摹石鼓，鸾翔凤翥，异于王虚舟、钱十兰墨守;亦非邓完白、吴昌老之变态 ……今贤以容易出之，殆天授矣。” 开始用青田石缩摹石鼓全文。 九月，为张美翊捉刀篆《宁波佛教孤儿院功德碑》碑额。(浙江三杰之一陈屺怀撰文)。 十月，由张美翊介绍，识金石学家顾鼎梅。 十一月五日，在宁波鼎新街30号与张美翊的外孙女陈纫梅(一九零六—一九九六)结婚。冯慰曾、陈葵卿二人为男宾相。 是年，为张美翊绘一佛坐于蒲团上，题写小篆：无量寿佛无上妙法。张美翊以之印自用信笺。

一九二四年 二十三岁 十一月，用魏碑字体书《上海四明公所南、北厂建置碑》。(慈溪葛恩元撰文)。 是年， 张美翊卒。

一九二五年 二十四岁 二月，长子朱右隆(全武)生于上海宝隆医院。 四月，为《近代名贤印选》题签。(史喻龛序、孔昭钫序)。 七月，学王原祁山水，得其神形。罗振玉为节临《克鼎》，上款：百行仁兄。此时，居上海白克路(今凤阳路)。

一九二六年 二十五岁 二月，由吴昌硕推荐，上海商务印书馆出版《静龛印集》。(罗振玉题签、吴昌硕题扉叶)。 作国画折扇《桃花园图》，款署：伯行;钤印：静龛。

一九二七年 二十六岁 六月，得钱瘦铁题赠照片：“百行道兄惠存，丁卯五月缶老父子避乱西泠”。照片中人：钱瘦铁、吴臧堪、吴昌硕、步伊(瘦铁妻韩秀)。夏， 购进口轿车“斯蒂派克”。车体为流线型，车身为枚瑰紫红色，车顶为黑色，八只汽缸，车牌号为9899。十一月，吴昌硕卒。十二月一日，蒋介石与宋美龄结婚，因宋美龄要用红色车辆结婚，而蒋宋两家车辆皆为黑色，故通过中央银行副秘书长范鹤言(朱的内兄，姓陈，过继给范家)借用朱的车结婚。

一九二八年 二十七岁 八月，蒋介石为南京国民政府主席，兼海陆空总司令，欲请为国民政府秘书长，由国民革命军总司令部秘书长邵力子亲抵上海来请，只随邵去南京游玩，而婉言谢绝秘书长之职。 是月，在南京识武术家万籁声。 是年，应刘海粟之聘，任上海美术专科学校教授。此间，书喜倪元璐，尤喜黄道周，刻“黄门走狗”印多方。班中学生有贺醉樵、黄若舟(济才)、孙育孺、吴个纯等人;旁听生有美专学生来楚生、施南池(翀鹏)等人。 为宁波中美合作的“华美医院”书招牌。

一九二九年 二十八岁 上海美专教授马孟容引其弟马公愚来，识公愚，为终生挚友。马公愚曾谓朱：“天下英雄，唯使君与操尔。” 得秦铜量，完好无损，通身作松花绿色，上有始皇诏，二世诏，文字精绝，笔气雄阔。因以“秦诏铜量之楼”颜斋名，刻“秦诏铜量之楼”印，边款缩摩秦两诏。

一九三零年 二十九岁 二月，长女朱萍凡(凤栖)生。 六月，复戴季陶函：“削足适履，吾不为也……吾自知此种性格，与官不宜……”谢绝为官南京国民政府。 秋，自结印集《静龛印誊》。 是年，由戴季陶授意，被委任为“国民革命军陆军中将”，得委任状及国民革命军戎装、配剑。

一九三一年 三十岁三月，自订《静龛润例》。夏，为篆刻家张鲁庵刻“张英珍藏”印。十一月十九日晚，与友人在陆小曼家跳舞，陆床头德国造玻璃镜突然无故坠落粉碎。是夜，玄想诗人徐志摩噩耗传来，朱为张罗徐志摩的后事。 是年，为篆刻家陈巨来刻“安持精舍”印。冯君木卒。此时，居上海白克路永年里(今重庆南路)。

一九三二年 三十一岁 孔祥熙代表国民政府赴美国向“毛根韬”借款购备械弹为抗日用，行前用三千元买上等翡翠求刻。为篆“毛根韬”，由周渭泉用机器刻成。此印孔祥熙送出后，英国《泰晤士报》报道中国艺术家朱义方为美国人刻印。国内大企业家争相仿效，纷纷购上好翡翠，通过荣宝斋请朱刻印，润金每字三百银元。 大亨黄金荣花费350万银元，占地表200余亩，建成黄家花园，请为写“黄家花园”匾额，润金50银元。 自结《朱义方自用印集》。 为行政院秘书长曾仲鸣刻“曾仲鸣”印。

一九三三年 三十二岁 次女朱小凤生。 得“宋岳将军印”。

一九三四年 三十三岁 题自藏秦汉印蜕《秦汉印选》，款署：秦戡。法租界法国人督察长赠银质“布郎宁”手枪一只。朱的盟兄金龙章(小军阀)借走此枪，金部下持此枪抢劫霞飞路新华银行，一被捕匪徒恰持此枪。捕房捕朱，朱逃脱。幸得捕房刑事律师严志超，首席大律师费庸珍，书画家翁瑞午、陆小曼夫妇等人多方打点营救，最终以罚金300银元，法国房东太太交保金5000银元(以房契为抵押)了事。 此时，居上海重庆南路大陆坊31号。

一九三五年 三十四岁 冬，作《七律•悼文霞并序》、《采桑子•悼文霞》。 是年，次女朱小凤夭折。

一九三六年 三十五岁 春，为画家孙鸿(雪泥)的“生生美术公司”摹“延年飞鸿瓦当”图案，并题写小篆“生生”二字。孙雪泥以之造笺纸。孙雪泥编印《生生团扇日历》，收有陈小蝶、贺天健、朱义方(款署、钤印均：秦戡)等人诗并书。为《生生团扇日历》题签，款署：白赢;钤印：鄞朱方玺。 秋，为杨庶堪所藏周初“鸡骨白黄玉大钺”摹国画折扇《黄玉大钺图》，作并题《七律•黄玉大钺歌》，钤印：白婴。杨庶堪书折扇以报，上款：白行兄。

一九三七年 三十六岁 八月，作线描《白描刀币》，自题：国族兴亡，匹夫有责，我备此刀，即以杀敌。 秋，为无锡瘦竹居主人钱律藏《陶文精华》释文、题签。 自结《静龛印誊》，钤印：紫阳。 十月，刻“沪战劳军文物”印。边款：廿六年，“八•一三”日寇侵沪，我军忠勇抗战，艺术界同人发起慰劳将士书画展览会，以表赤忱，凡爱国同胞所购各件，得盖此印。款署：风戡。 十一月，上海沦陷，避入法租界。 是年，将为鉴定收藏家、京胡演奏家何阮山所刻数十方印结为《静龛印稿》(今佚，仅存零星印蜕)。此集中印特精，多为单刀冲刻，一刀便恰到好处。编写《说文古籀增补》，已成六卷(原计划共八卷)。作《浪淘沙•有怀》。 此间，斋名：风满楼;别署：风满楼主。

一九三八年 三十七岁 六月，与王师子、田寄苇、吴湖帆、马公愚、孙雪泥、商笙伯、张大千、贺天健、郑午昌、张恂子、褚民谊、应野萍等人为“红豆山庄主人”徐秋澄订润鬻书画，所得款为救济灾民。 是年，自结印集《鸿爪》。逃难去武汉，途经大别山，丢失《说文古籀增补》手稿。作《采桑子•无题》。

一九三九年 三十八岁 颠沛流离于大别山、武汉、南昌一带。曾被兵匪刘琼部所挟持，拜为“军师”、“参谋长”。后因日军包围，刘逃，朱得脱。复遇土匪，被洗劫一空，险些丧命。唯有一金皮带扣土匪不识而得存。幸遇一小老板刘文清，知朱名，帮朱鬻画，聚盘缠回武汉。

一九四零年 三十九岁 坚辞武汉日军委任的伪武汉地区“书画会”会长。

一九四一年 四十岁更名朱起，号复戡。书专学二王。作《七律•落拓》。

一九四二年 四十一岁 上半年，武汉报界编辑金陆戈在报上为刊登书画篆刻，一时引起轰动，当地文人墨客竞相投诗著文以赞。作《七绝•武汉报刊登拙刻一时名流竞投佳什原韵步和》二首。 下半年，美军飞机轰炸日军占领的武汉，被落于距身一米处的一颗定时炸弹震昏，险些被炸死。

一九四三年 四十二岁 拟回上海，乘船落水，几乎被溺死。

一九四五年 四十四岁 冬，得画家、诗人周炼霞诗函，中有：“知晓王孙行路难”之语。作《七绝•答紫君》二首寄报。

一九四六年 四十五岁 春，回上海。 跋《文氏停云馆法帖》，款署：伏堪。六月，作国画折扇《观曹将军画马》，自题：“须臾九重真龙出，一洗万古凡马空”。款署：凤戡。七月，自题《观曹将军画马》，中有：“比来生计逼人”之语。 十一月，张大千为作《朱复戡先生润例》：“大千漫游南北，数十年来，所见近代名家书画篆刻，能超越时流，直入周秦两汉晋唐，融合百家。卓然开一代宗风者，唯朱君一人而已……”。 是年，得张大千所赠癸未嘉平刊于成都的《大风堂摹唐人壁画》第一集。 为张大千作行书折扇：丹青不知老将至，我谓富贵如浮云。款署：复戡;钤印：朱起。此时，居上海嘉善路449号万豫新酱园楼上。

一九四七年 四十六岁春，为周炼霞藏，郑慕康、孔小瑜作图，冒鹤亭参于其事的《螺川雅集图卷》作并题《七古•螺川雅集图卷》。十月，作《七律•紫君生日并序》。秋，作《七律•偕紫君同赴春宴大醉而归》;《五绝•七夕》。 冬， 作《金缕曲•代简陈定山》，由许立言代致陈小蝶。

一九四八年 四十七岁 春，作《七绝•春寒》二首。 五月，作《七绝•食粽》二首。九月， 作国画《训马图》，款署：复戡;钤印：虎闓。秋，作《七绝•题百蝶图》。冬，作《五律•题岁寒三友图》。是年，跋《馆本十七帖》，抑献扬羲。款署：复戡、伏堪、朱起、静龛。始注意孙过庭五合得器说。

一九四九年 四十八岁 五月，作《七绝•苦雨》。秋，汪统用上好田黄、鸡血石近百方请刻印，始为刻。为金石书法家马公愚刻“马氏公愚之玺”。冬，作《七绝•雪夜》。 是年，在徐郎西华山路寓所的“古琴会”中识与金石书法家高式熊。

一九五零年 四十九岁 二月，跋《冠军帖》。秋，为汪统刻印事毕，所刻印结为《为疁城汪氏刻百钮专集》。款署：朱起。(2000年西泠印社出版西泠印社印谱丛编、近代名家系列，选编易名为《朱复戡印存》)作《七律•为汪统治印》。 是年，应上海市副市长盛丕华邀，于市政府会见陈毅市长。陈请刻印，为刻“陈毅之玺”、“陈毅”印。

一九五一年 五十岁 四月，马公愚为《为疁城汪氏刻百钮专集》作序：“余生平最钦服唯老友朱君复戡，君渊博多才，工诗文，精金石，擅书画，精研六书，饱揽群籍，融会贯通，识力兼臻，凡有所作，无不古浑秀穆，度越前人，别开蹊径，自成宗派，实千年来一人而已。吴仓老视为小畏友，良有以也。” 秋，为朱酇卿藏，赵叔孺画，冯君木、况夔笙题诗的《夜来香螳螂图》作并题《五古•题赵叔孺画并序》。是年，葛啸庵为《为疁城汪氏刻百钮专集》题签作《复戡印集》。为“仰苏先生”作国画折扇《松树》，背面书魏碑。款署：伏堪;钤印：朱起。

一九五二年 五十一岁 作《五古•赋别婴娘》。

一九五三年 五十二岁为李佩成刻“春秋馆”印。款署：复戡。作《七律•赠李佩成》。

一九五四年 五十三岁 八月，参加陈毅市长授意、上海市文化局在绍兴路举办的“美术工作者学习班”。作毛泽东主席像国画《万岁》;作国画《列宁像》;作黄山清凉台松国画《风霜而不凋》。 十二月，作国画《花木兰》，并作《七律•花木兰》。 是年，医学博士丁惠康在陕西路延安中路儿童剧场(原金门大戏院)对门设“朱复戡篆刻工作处”。为画家孙雪泥题《雪泥诗集》。作《七绝•清明郊游》。此时，居太原路311弄1号。

一九五五年 五十四岁 作品参加上海市、全国美展。 作品参加“中国当代书法赴日展览”。 参加上海市政协“社会贤达组”。刘海粟函请刻“海阔天空”、“真手不坏”二印。此时，居华亭路71弄13号上房花园。

一九五六年 五十五岁 八月二十五日，于《解放日报》发表文章《谈谈印章艺术》。十月，中国金石篆刻研究社筹备会编，人民美术出版社出版的《鲁迅笔名印谱》收有：“尤刚”印。

一九五七年 五十六岁用程派八剧作《七律•挽程砚秋》。为马公愚书大草折扇《苏武牧羊》。

一九五八年 五十七岁九月，应山东省政府邀请，在济南，设计“山东省工业交流展览馆”。刘德纬曾参与接待工作。秋，作《七绝•无题》;《七绝•忘归》。是年，作《七律•济南行》;《七律•四项指标大跃进》。

一九五九年 五十八岁五月，担任“山东省农业展览馆”总设计兼绘画组长。九月，作《七律•别海上诸友好》;《七律•京沪道上有怀》。是年，书珍珠泉彩门牌坊大匾“珍珠泉”。书山东省农业展览馆正门大匾“山东省农业展览馆”。在北京，会见荣宝斋总经理侯凯、画家许麟庐。会见民盟中央主席章伯钧。在军事博物馆作国画《工程兵王庆松舍身救大娘》。作《七律•述怀》。

一九六零年 五十九岁 八月，作《七绝•赠青年饭店》。十月，“农展馆”工作突然停止，人员解散。是年，作《七律•赠沈鹤臣牙医师》。 为“李清照纪念堂”作并题《七绝•题李清照纪念堂画像》。为“辛弃疾纪念堂”作并题《七律•辛弃疾纪念堂》。 主持山东省农林厅主办的“山东省美术教师、美术工作者学习班”工作。负责课程编排，教授国画、书法、油画、设计、图案等课。作《七古•白凤吟并序》。

一九六一年 六十岁二月，作《七律•游趵突泉》。四月，作国画《李清照》。春，由山东省政府拨经费，在泰安岱庙主持“天贶殿宋代壁画”临摹工作。夏，作《七律•望岳》;《七律•游岱》;《五律•雄巍》。是年，作《岱庙天贶殿壁画临摹工作书草案》，对岱庙天贶殿壁画作初步考证。此时，居泰安岱庙汉柏院。

一九六二年 六十一岁初春，为故宫博物院藏《辛卯卜辞》、《黎鼎》、《始皇诏版》、《二世诏版》等四器拓片题跋。四月二十五日，《大众日报》发表大篆书法作品。七至八月间，在青岛，参加山东省主办的“全国名家国画交流展览”会议。为与会者李苦禅、崔子范、王雪涛、亚明、俞剑华、钱松岩、陈大羽等十余人刻印。为画家王雪涛作并题《七绝•题王雪涛画牡丹》。八月，作《七律•游牡丹江镜泊湖》。九月，跋《淳化阁帖》。十月，注释《淳化阁帖》。十至十一月间，应黑龙江省文联程甲锐主席邀，与于希宁、陈维信赴哈尔滨举行黑龙江省美协、山东省美协主办的“山东省朱复戡、于希宁、陈维信国画篆刻书法展览会”。郝石林曾参与接待工作。是年，用梅派八剧作《七律•悼梅兰芳》。作《七律•东北展访归来赋寄诸友好》;《五律•梦见马公愚》;《七绝•镜泊湖》;《七律•题画牡丹》;《七古•白头吟》。

一九六三年 六十二岁春，作《五律•登岱》;《七绝•瑶池春色》;《七律•登泰山》;《七绝•红门晓日》;《七绝•龙潭飞瀑》;《七绝•古松筛月》;《七绝•古松望人》;《七绝•烛峰参天》;《七律•看泰山雄伟古代建筑有感》;《清平乐•泰山》。秋，作《七律•怀孙雪泥》。是年，作品参加山东省美展。作《五古•哀赤羽》;《七律•徂徕山起义廿五周年》;《七律•悼洪涛将军》。

一九六四年 六十三岁上半年，被山东省政府安置在山东省泰安县政协工作。八月，辽宁省博物馆函请收藏书法、篆刻。

一九六五年 六十四岁书法、篆刻作品十一件出国展览，作《七律•篆刻书法出国展览赋此送别》。 作《七律•题赵悲庵吴缶庐画蝶》;《七绝•蜡烛》;《七律•自沪回泰知好相送有感》;《五律•冷开水》;《五律•去沪访徐朗西竟归道山志哀》;《七律•孙叔璠退休述怀》二首。

一九六六年 六十五岁“文化大革命”开始，被批斗、游街、抄家。此时，居泰安县委南门宿舍南屋。

一九六七年 六十六岁 夏，作《七古•雏雀吟》。 是年，作《七绝•题关有声郑文洁结婚纪念册页并序》;《七绝•油汆花生》。

一九六八年 六十七岁 春，作《七律•未晚》。

一九六九年 六十八岁 秋，作《七律•离沪十年有感》。 是年，作《浪淘沙•有怀》、《蝶恋花•有怀》寄周炼霞。

一九七零年 六十九岁 作《七律•欢呼我国地球卫星发射成功》三首。

一九七二年 七十一岁五月，作《七律•悼马公愚并序》。

一九七三年 七十二岁为刘海粟书寿联。八月二十四日，得刘海粟函，中有：“赐书寿联，为摹鼎彝，以示大法，笔墨之间，渊然有思，醰然有味，游神于三代，冥心于造化” 之语。同时寄赠一九六六年夏所作《芭蕉图》为报;并寄《水龙吟•铁骨红》词一首索和。九月，作《水龙吟•刘海粟画铁骨红题词索和即步原韵》。秋，作《七绝•冒风雨看电影》。是年，作《七律•勉儿女》;《五律•生日》;《七律•严冬家居》;

一九七四年 七十三岁三月，作《七绝•勉刘承闓弟》。春，作国画《牡丹》。初夏，跋宋仲温、陆居仁、康里子山、释怀素草书。是年，为画家孙育孺作并题《七绝•题孙育孺画水墨牡丹》。书法作品参加新加坡美术展览。

一九七五年 七十四岁 春，作《七绝•答孙育孺弟》。

一九七六年 七十五岁 四月，函刘海粟：“久不通音问，怀念之极，草书堂幅急就之作，恐难当意。张幼微《水龙吟》及《长松两鹰歌》调整后反映如何，愿闻批评。天时转和，想心情舒畅，身体健康，以心为颂。匆此肃上海老大师。弟复戡顿首。伊乔夫人均此。五一前夜。”作《七绝•怀念毛主席领导大革命》;《七律•悼念毛主席周总理》;《七律•别南屋》。作国画《五花马》。

一九七七年 七十六岁春，作《水调歌头•和罗慷烈教授祝刘海粟八十晋二寿》;《七律•观省武术队表演》。五月十三日，遵刘海粟函嘱，作《金缕曲•刘海粟来书嘱步韵上从碧老人张伯驹八十寿》。《水龙吟•和刘海粟》。函刘海粟：“海老大师：别来百冗纷集，《金缕曲》今始报命，歉仄良深。《水龙吟》亦写就尘教。匆此不尽，祗颂健康。弟复戡顿首。伊乔夫人均此。”夏，作《五律•怀沙孟海》。九月，作国画《唐人诗意枫桥夜泊》。得沙孟海三十日函，中有“当今书刻，尤以治古玺者，应推老兄第一”之语;并请刻“沙文若孟海之玺”、“包稚颐玺”印。秋，作国画《屈子行吟图》。

一九七八年 七十七岁 二月，作并题《七绝•勉侯学书弟》。作《七绝•赠侯筱珩诗翁》。 作国画《关山飞渡》。九月二十四日，《大众日报》发表草书《七绝•粉碎四人帮》。十月一日，《大众日报》发表：“为四个现代化而奋斗” 篆刻一方。十二月，河北人民出版社出版《中国现代书法选》收有草书：“毛主席词十六字令三首之一”作品一幅。是年，《朱复戡大篆》山东拓本面世。

一九七九年 七十八岁二月，题“吴昌硕自用印集”。春，作《七绝•陈孟中弟调穗》。题“孙过庭《书谱》释义”。四月十五日，致函沙孟海，嘱为代询西泠印社拟出版《朱复戡印谱》事。五月二十一日，得沙孟海复函，具言出版事宜，并邀南游。是年，西泠印社七十五周年大会吸收为会员，并当选为理事。作《七绝•述怀》。肺部透视发现有核桃般大小的阴影，初步诊断为肺癌，回上海治疗。此时，居上海胶州路170弄6号。

一九八零年 七十九岁一月六日，得杭州大学周采泉教授函，中有“沙(孟海)老谓艺事不得不让阁下出一头也”之语。春，为沙孟海所藏《若榴花屋师友札存》题签。五月，作国画《飞鹰图》。夏，为“蒲松龄纪念馆”作并题《七绝•蒲松龄纪念馆补壁》。十一月，为日本著名篆刻家梅舒适刻“梅舒适”印。为香港著名篆刻家马国权刻“马国权”印。 是年，《山东画报》第十期发表草书《七绝•粉碎四人帮》。

一九八一年 八十岁《山东画报》第十期发表隶书作品。十二月六日，《大众日报》发表草书《七绝•游济宁太白楼》。是年，作《七绝•寿方介堪八十》。

一九八二年 八十一岁一月，《朱复戡修补草诀歌》定稿。(一九九二年由上海人民美术出版社出版)。十一月七日，《解放日报》发表署名“雨露”的文章《朱复戡的笔中情》。是月，《朵云》第四集发表中国画《鹰》、《熊猫》。是年，中国文联出版公司出版的《中国新文艺大系》1976―1982书法集收有：“雨后复斜阳”、“别来无恙”、“等闲百了少年头”篆刻三方。

一九八三年 八十二岁春，《草书千字文》定稿。(一九九二年由上海人民美术出版社出版)。六月，《补阙秦泰山刻石》定稿。(一九九五年由北京出版社出版)。八月二十五日，《羊城晚报》发表署名金介武的文章《重建秦始皇泰山刻石》。报道《补阙秦泰山刻石》在山东省泰安刻成。九月九日，《文摘报》发表署名明朗摘录的《重建秦始皇泰山刻石》。秋，为陈寿荣、刘云鹤编《现代印选》作序;《现代印选》收有“孺子牛”、“学到老”、“数风流人物还看今朝”“孟海沙文若之玺”、“白龙书画”、“鲁萍之玺”印章六方(该书一九九零年由西泠印社出版社出版)。十二月三日，《杭州日报》发表《七绝•游西湖》两首。是年，《美化生活》第五期发表署名亓小平、张言《艺术的乐章在无声中展开——记著名金石书画家朱复戡》。作品十幅参加中国书法家协会主办的“全国部分知名高龄书法家作品联展”。

一九八四年 八十三岁二月，作国画《白梅红梅》、《敦煌供养人》、《持尊宫女》。三月，作国画《相马图》、《花木兰从军》。作《七律•赠许可》。 五月二十四日，《羊城晚报》发表署名予摘的文章《朱复戡修补泰山刻石》。是月，创作国画《公鸡》、《丹顶鹤》、《重彩泰山望人松》。六月二十一日，《文汇报》发表署名王维友的文章《泰山刻石重新镌刻》。与刘海粟、夏伊乔合作国画《风骨之范》。六月三十日，《团结报》发表署名钟风的文章《记恢复艺术青春的朱复戡》。书法作品一件参加光明日报社在中国美术馆举办的“庆祝光明日报创刊三十五周年《现代中国书画展览》”。九月十五日，《大众日报》发表行书《七绝•怀旅台亲友》。九月二十八日，《大众日报》发表：“伟大祖国”、“繁荣昌盛”、“国运昌盛”、“祖国万岁”篆刻四方。是月，作国画《熊猫》、《望人松》。秋，作国画《泰山双烛峰》。作《五绝•济南南郊宾馆》。作《七绝•吴昌老一百四十周年纪念》。十一月，作《七绝•赠济宁市文联》。是年，应邀在《书法》第五期发表文章《怀念吴昌老》。同期，发表署名瓶研的文章《神游三代冥心造化——记朱复戡先生》。香港《书谱》第一期发表隶书作品。《文化生活》第四期发表署名雨露的文章《被遗忘的一代宗师——记金石书画家朱复戡》。

一九八五年 八十四岁 二月二十一日，《解放日报》发表朱复戡、刘海粟、夏伊乔合作的国画《风骨之范》。是月，设计并书铭文的“荣氏鼎”在上海铸成。三月，作国画《墨梅》、《荷花》、《泰山黑龙潭》。春，作国画《菊花》、《白描牡丹》、《三牛图》、《黄山西海》。五月三日，《文汇报》发表署名何国栋的文章《朱复戡与雅歌集社》。五月十一日下午二时，上海交通大学中华青铜文化复兴公司在无锡梅园举办“朱复戡教授从艺八十周年金石书画预展”。是月，作国画《清荷》。六月二日，《大众日报》发表行书《七绝•贺山东省政协五届三次会议胜利闭幕》。是月，为上海交通大学中华文化复兴公司铸成的铜鼋题写大篆“震泽神鼋”，该铜鼋置于太湖鼋头渚。七月十日，《解放日报》发表行书题字：“荣氏宝鼎揭幕捐赠仪式”。十二日，与市政协副主席唐君远、董寅初，市社联主席罗竹风等出席“荣氏宝鼎揭幕捐赠仪式”。夏，作国画《法国女郎》。八月十一日，《解放日报》发表署名谷苇的文章《张大千拜师》(述张大千早年来拜师之事)。十月，得郑逸梅十六日函，中有“兹有恳者，弟喜收罗名人书札，能否拨冗赐一玉复”之语。是月，设计的 “诚则灵”铜钟、铜簋在上海铸成。设计并书铭文的“中华宝鼎”在上海铸成。十二月二十四日，《深圳特区报》发表国画《松菊图》、《草书千字文》片段。是年，在杭州与钱君陶、叶露渊合作大幅国画《劲松图》。香港《书谱》第四期发表署名刘云鹤的文章《邓散木拜师趣闻》(述邓散木早年来拜师之事)。《补阙秦碣石刻石》定稿。(一九九五年由北京出版社出版)。

一九八六年 八十五岁一月，在深圳举办“朱复戡教授金石书画展”。四月，《补阙秦峄山刻石》定稿。(一九九五年由北京出版社出版)。春，与学生侯学书合作，书《香港宝莲寺赠美国夏威夷虚云寺佛教巨钟铭文》。作国画《太白醉酒图》。五月，作国画《关羽拖刀计》。作《七律•登衡岳遇雾》。六月二日，《大众日报》发表行书《七绝•衡阳行》。六月十八日，《文汇报》发表行书《七绝•衡阳自行车厂改革》。是月，作国画《钟馗》。七月，西泠印社出版《西泠印社社员印集》收有：“葳娘”、“沛国朱氏之玺”、“孺子牛”、“用祈眉寿”、“花好月圆人寿”篆刻五方及边款三幅。作国画《飞瀑图》。夏，书每字三米见方的擘窠书：“云海饭店”。作《七绝•题黄若舟新著》。作《五律•游绎山》。十月一日，台湾《印林》第五期第七卷出版《朱复戡专辑》。秋，作国画《富贵图》。是年，上海书画出版社出版《朱复戡篆刻》。(沙孟海跋)。揉《张猛龙碑》、《爨龙颜碑》、《龙藏寺碑》三种书体，书上海交通大学 《包兆龙图书馆碑》。为丁肇中、马苏珊夫妇篆“丁肇中玺”、“马苏珊”铜印。作国画《黄庭换鹅图》、《八大与苦瓜》。

一九八七年 八十六岁 三月二十九日，得美国“中美财团”、“中美公司”、“香港刚邦公司”宋祥庭函，中有“在台湾，先生唯一被国画大师张大千指名为近代史上金石、书画、青铜器权威家”之语。是月，中国书法家协会二届五次会议增聘为中国书法家协会名誉理事。四月二十五日，《大众日报》发表行书《七律•观近事》。夏，作《七绝•题孔孟之乡书画展》九月十日，张大千秘书刘小燕来函，报告张大千的病情，并转达张大千俟病情好转后将亲自复信之意。十月，中国摄影出版社出版《朱复戡金石书画选》。上海书画出版社出版《当代书画家墨迹诗文选》收有书法作品八幅，篆刻作品八方。是年，为浙江永康方岩风景区陈亮殿书楹联。为山东阳谷县考定景阳岗《武松打虎处碑》为宋代刻石。

一九八八年 八十七岁 二月，作《七绝•赠苏渊雷》。 春，为中国佛教协会副会长真禅法师书联。秋，设计“九龙五风鼎”在上海铸成。作《七绝•游聊城登光岳楼》。作《七绝•吊陈思王墓》。是年，为深圳市政府作大幅国画《飞鹰图》。