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这才叫文人画!看看李苦禅的这些大写意!

2017-12-15 22:17:18 中国书画精英网 阅读

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李苦禅《竹与鸟》

此系作者之逸品,自觉得意,题留孙女小庆(李馨)。此幅简古而不冷寂,疏落而不荒寒,淡雅中气象清爽,静穆中天籁有声。近景奇石如峰,小鸟俏立其巅,回首理羽,独足而驻,全赖翘尾举足以平衡,故极生动。

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李苦禅《落雨》

此幅小品一派生机:重墨垂竹蕉叶,雨感正浓。躲雨麻雀集栖大叶而令其几乎不支,一对麻雀栖于叶下,似乎点数着蕉叶沥沥水滴。麻雀意象憨拙可爱,神态若小儿,实得白石宗师真传而返归自然,至成自家神貌,堪称咫尺佳构。

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李苦禅《荷塘野鹭》

此图融八大山人墨韵与徐青藤笔意于一炉,洒脱而不失严谨,经营而了无造做,行笔舒畅而绝无荒率,运墨淡雅而极富层次。所绘荷塘之景非他人成稿故材,乃系自家于大自然中观察写生所得,故生气勃勃,尽去书斋画室闭门造车惨淡经营之弊。禽鸟跃跃之姿更去近世画者僵式之病,堪称「逸品」。

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李苦禅《木笔纪留啄木声》

此系作者之轻松小品。大干斜出而上,以大朵玉兰一枝上冲破之,复以上扬之枯枝合一丛玉兰“顶”而缓其力,遂不至呆板。又以题字实其右而显其左——突出“画眼”啄木鸟,是大拙之巧也。至于玉兰大花,以少许红蕊益显其洁白,各瓣也绝不在小处翻析俯仰中取之,而于大聚大散关系中写之,亦大巧也。

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李苦禅《晨雀图》

通幅是一夜大雨之后的清晨气象:两株粗竹冲天而起,藏首没足。一丛新笋指天竞长。又以花青写出远处之笋,雾气爽爽然。一群麻雀纷飞而过,啾啾若闻,一派生机,盎然纸上!

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李苦禅《葡萄双雀图》

此幅作者以浓墨大叶几充全幅,又以石绿葡萄缀挂其间,加之题字,谨余下方小小空间,画了一对憨拙肥硕的小麻雀,两雀专注上方,似谋葡萄状。此图非热爱生活者难赋笔墨生机,亦无以成此矣!

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李苦禅《鲜如玉笋》

此幅“形式感”极强,先以大藕沿“对角线”而将全图一分为二。左下角以横直呈直角而置的两个浓墨鸡头米占定其位,“顶住”大藕;右上角以浓墨之鸡头米衬于藕后,复以书法满题,图理颇似“太极图”:右上角中间之白是“黑中之白”,左下角鸡头米之黑是“白中之黑”,诚为佳构。

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李苦禅《喁噞江中月 疑是香饵投》

此图取景角度竟在“水下”,古人有先例乎?三条鱼以多锐角姿态形成“最有力角度”之“合力方向”冲向月光,似奔香饵然,非文人雅怀安有如此画思?至于墨色笔迹之浑浑然,正增添月色朦胧之感。

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李苦禅《荒渚野禽》

此图表现草丛中藏身的三只鹌鹑在警惕着四方的动静,断竹在旁,荒野情趣溢于画幅。如此取材与意境是前人与时人无例的。看章法,断竹如弓而下,以一横一垂两枝竹叶破其干;以小枝破其梢,足令此势刚中有柔而刚柔相济,复以丛草如箭上冲之势而抵之;以纵题行草合大印而“收式”,开阖正宜。

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李苦禅《荷塘翠羽》

此图是山野荷塘大景之一角:上部岩石、荷之花叶与下部岩头“夹出”“一衣带水”,突显出“画眼”翠鸟,其朱翠之色尤鲜,与荷花朱、黄之色对角呼应而不孤。复以萍点调整空白,以垂直错落之两丛水草增强了静谧的感觉。此系作者从当年的西湖写生中创造的独特章法,境界自远于流俗。

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李苦禅《朝晖》

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李苦禅《连年有余图》

李苦禅《洞明春晓》

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李苦禅《兰石八哥图》

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李苦禅《绿雨鹤昂图》

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李苦禅《春鸣》

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李苦禅(1899-1983),中国画大写意花鸟画大师,美术教育家,擅画花鸟,阔笔写意,笔墨雄阔,酣畅淋漓,画风以质朴、雄浑、豪放著称。1920年拜齐白石为师。

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