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今天,我们迎来了毛主席诞辰124周年,他的书法更是出神入化!

2017-12-26 16:10:16 中国书画精英网 阅读

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1893年12月26日(清光绪十九年十一月十九日),毛泽东出生于湖南省湘潭县韶山冲。

今天,我们迎来了他诞辰124周年。

在那段风雨如晦的年代,他创建了一个新中国:中华人民共和国!

他建设了一个先进的党:中国共产党!

他缔造了一支人民的军队:中国人民解放军!

他创立一个科学理论:毛泽东思想!

1949年天安门的城头上,一句“同胞们!中华人民共和国中央人民政府已于本日成立了”,让全国沸腾,举国欢庆!中华民族从此站起来了。

邓小平曾说过:如果没有毛泽东同志,我们中国人民至少还要在黑暗中摸索更长的时间。

今天,让我们一起缅怀毛主席他老人家!

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毛泽东出神入化的百幅书法欣赏。

      毛泽东,作为改变中华民族历史命运的一代伟人,以其革命家、政治家、军事家、哲学家、教育家、诗人、书法家等的诸多身份在诸多领域取得了前无古人后无来者的伟大成就,赢得了亿万人民的景仰和爱戴。其“汪洋恣肆、气度恢弘,充溢着非凡的现实主义和浪漫主义的胆略和豪情”的“毛体”狂草书法赋予了中国书法以全新的艺术风貌,将其代表作品置于书史之任何时期,都堪称独标一帜,不同凡俗。

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毛主席留世书法作品中的签名,几乎每个都有变化。

其签名如同他的书法,都有不同的鲜明特点。

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毛主席书法作品中的签名

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在20世纪30年代之前,毛泽东的书法较为传统,特色不明显。

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30年代至40年代中期,毛泽东的签名,

“毛”字多无撇,似长枪大戟,刚劲,充满必胜的信念与豪情。

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这一时期恰逢战争年代,工作匆匆,简化书写,轻灵快捷的行笔,更注意实用性。

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40年代末至新中国成立初期,

毛泽东的签名的“毛”字再也不是没有头(撇)了,

这个“头”从开始的短撇到十分潇洒的长撇,其签名达到了出神入化的地步。

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50年代末至1965年,是毛泽东行草书法艺术颠峰时期。

因而,他对签名的理解比一般的书法家要深刻得多。

其签名颇有动感,同日期的月日构成一幅完美的艺术珍品。

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毛泽东喜好书法,工作之余,笔下万马奔腾,抄写古代诗词,阅读名家字帖,欣赏名家字画,成为他的一大爱好。他生前也接触过一些著名书法家,除郭沫若、马一浮等以外,还有于右任、沈尹默、谢无量、舒同四大家。

毛主席年轻时的书法竟是这样的!

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不过,你原以为,毛主席年轻时的书法就很潇洒奔放。现在我们一起来研究其成长过程。

我们来看看毛泽东年轻时候的字迹:

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我们继续看:

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慢慢的,主席书法逐步成长。

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直到青年时候,主席的书法味道愈加浓厚。

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毛泽东的书法是信笔成书、不拘俗套的。

书法艺术的本质,是表现个性,

故而透过一个人书法的结体、运笔、书写习惯,

我们大致可以窥见其性情特征。

一般来说,喜欢狂草的人,

通常性情奔放、浪漫;

而喜欢写正楷的人,则严谨刻板。

顿挫分明的字体,

可以看出一个人为人刚健有力;

而汪洋恣肆的书法,

则折射了一个人豪放不羁的情怀。

直到青年时候,毛主席的书法味道愈加浓厚。

现在,就我们一起欣赏不同时期的主席书法作品,领略伟人书风的变化。

我们继续看:

慢慢的,毛主席的书法逐步成长。

1.过渡期(1920年代)

1920年代是毛主席由学生向社会工作者过渡时期,书写已由原来的学习变成了工作的需要,一笔不苟已不现实,故以行书为主,笔画连带多了起来。但是,由于离校尚不久,书生习学的气质还在,学校期间打下的基本功还在,故能结体规范,中锋行笔,转笔圆润,布局井然,一气贯通全篇。

毛泽东的书法是信笔成书、不拘俗套的。书法艺术的本质,是表现个性,故而透过一个人书法的结体、运笔、书写习惯,我们大致可以窥见其性情特征。一般来说,喜欢狂草的人,通常性情奔放、浪漫;而喜欢写正楷的人,则严谨刻板。顿挫分明的字体,可以看出一个人为人刚健有力;而汪洋恣肆的书法,则折射了一个人豪放不羁的情怀。

致林伯渠、彭素民信(1923)

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致平教委员会因病辞职函(1924)

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2.西歪期(1930年代)

进入1930年代后,毛主席的书法有了明显变化,一是字形发生倾斜,呈上左(西)下右的斜倚状;二是笔力开始退化。西歪的发生大致是一个渐变过程,开始是一幅之内部分字西歪,以后一幅之中歪斜的字越来越多,至最后全幅西歪。1936年致许德珩夫妇的信,大致处于这种变化的中期:前两行半总体正中略东斜,剩余部分却明显西斜,前后不一。自此直到30年代末期,毛主席的字都是西歪,且越歪越厉害。

前面所提及的1936年致许德珩夫妇的信,字体部分东倒,部分西歪,在很大程度上是书写者本人控笔能力不够的表现。这种笔力退化,在后面的几幅手迹中表现的越来越明显,在1939年为延安《新中华报》题词“为消灭文盲而斗争”更一览无遗,其中“争”的竖钩甚至不堪入目。值得注意的是,这还是一幅题词,按说书写时是尽心尽力了的。

致范长江信(1937)

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致柳夷信(1938)

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为艾生题词(1938)

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致何干之(1939)

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为延安《新中华报》题词(1939)

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3.东倒期(1940年代)

如果说毛主席字体在1930年代发生西歪是一个渐变的过程,那么进入1940年代一片东倒,上右下左地斜倚,就是一个突然全盘转向。在运笔上,还出现了建国后时有见到的那种部分笔画粗重的情况。在离开学校20多年后,毛主席原有的书法底子也消耗得差不多了,这从1942年给蒋介石的信中可以清楚看出。

为叶志强题词(1940)

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致萧军信(1941)

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致蒋委员长信(1942)

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这是台湾国史馆2010年解密的毛主席1942年写给蒋介石的亲笔信。这封信对毛主席很重要,所以他写这封信时态度恭敬,用语十分谦卑,连臣子见皇帝的“宠召”、“晋谒”、“德意”都用上了,几乎是匍匐在地:

带着恭敬的态度,毛主席东一改平日书写潦草,而选择行楷,尽量做到工整。惜功力不济,再怎么认真,也难以掩其短拙,例如,第一行的的“介”、“席”和第五行的“布”三字的竖画,均写成了偏锋,笔画右边一排锯齿疙瘩,半天拉不到底。

为严炳武题词(1943年)

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为王燮权题词(1943)

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致周扬信(1944)

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致丁玲、欧阳山信(1944)

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致萧三信(1945)

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致任弼时信(1946)

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致彭真信(1948)

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致柳亚子信(1949)

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4.东倒西歪期(1950年代)

进入1950年代后,毛主席的书法又发生了新的变化,字的结体越来越随意,出现了一些较清秀的字,偏锋多了起来,凝重呆滞的笔画有时较多,50年代前半期依然延续了40年代的东倒,但在50年代后期又出现了西歪。

转发武汉市报告批语(1951)

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出差守则(约1953-1954)

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关于宪法初稿讨论和修改给刘少奇等的电报(1954)
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给地方党委的通知(1956)

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农业发展纲要修正案指示(1957)

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致陈玉英信(1958)

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5.不定方向期(1960年代)

一般认为,1960年代是毛主席书法高峰期,因为他此时积累了几十年的书法实践技术与经验,正好得心应手,而70年代又垂垂老矣。事实上从公开的手迹来看,毛主席60年代的书法不仅无显著的提高,反而是不协调情况增多,多数书法一幅之内各字站立的方向飘忽不定(如1965年“西藏自治”四字各有各姿),笔画要么漂浮(如1961年致周世钊的信),要么更加滞涩(如1965年学习白求恩等的题词)。

致周世钊信(1961)

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致张人惕张人价信(1962)

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根治海河题词(1963)

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中学生题词(1964)

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学习白求恩等的题词(1965)

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为中国妇女题词(1966)

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毛泽东的书法不可学,是因为毛泽东是天纵之才,其书法洋溢着无与伦比的才气、豪气、灵气、霸气、神气,令人叹为观止,敬之仰之,绝非常人可以驾驭。
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欣赏毛泽东书法,我们既能感受到他的龙蛇飞舞、大气磅礴、豪放酣畅的书法艺术之美,又能感受到他指点江山、激扬文字、睥睨天地、独领风骚的伟人风范。

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就书法艺术而言,最能代表一个人艺术成就,并能最好表达艺术家个性的,莫如草书。毛泽东就选择了最能体现其浪漫豪放情怀的草书,即使其行书也带有草意。

毛泽东的书法不物成规,有着极其鲜明的创新意识和鲜明的个性特征:他师古人而不拘成法,出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外,推陈出新,独领风骚,从而形成了别具一格的“毛字”、“毛体”。

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