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宋朝的雪景图乃中国画坛一绝

2018-01-09 09:30:12 中国书画精英网 阅读

说起宋朝山水画就不能不说冬日雪景图,宋朝的雪景图乃中国画坛一绝。最负盛名的“雪中送炭”图就是出自宋朝。据说这与中国中古时期气候的变化有密切联系。

  著名气候学家竺可桢曾研究了两宋辽金王朝更迭的300多年间,中国的气候经历了一个由温暖向寒冷、再向温暖的变化过程。尤其北宋时期正是气候向寒冷转变的时期。如乾德二年十二月,京师汴梁下起了大雪,宋太祖赵匡胤“设毡帷于讲武殿,衣紫貂裘帽以视事”,还觉得很冷。宋太宗淳化五年十一月,有天气“大寒”的记载。至和元年正月,“京师大寒,民多冻馁死者”。 

宋 徐禹功 雪中梅竹图 辽宁省博物馆藏宋 徐禹功 雪中梅竹图 辽宁省博物馆藏

  在寒冷的冬天,宋朝皇帝经常赏赐一些物品来帮助百姓御寒,从而出现了“雪中送炭”这样的幸事。据《宋史》记载,宋太宗淳化四年,为表现京城祥和气氛和自己的仁君形象,故而在二月壬戌,太宗赵光义“赐京城高年帛,百岁者一人加赐涂金带”。碰巧这天雨雪交加,天气非常冷,因此,宋太宗立即宣布,派遣“中使”再赐京城“孤老贫穷人千钱米炭”。在这样寒冷的天气中,孤寡老人有了米炭,就等于有了生活的希望。于是从宋太宗开始,“雪中送炭”的故事就流传开来。

  为了宣扬德政,宋朝历代君主中这样的举动并不少见,真宗、哲宗等朝都曾有过。冬季救寒更为迫切的是能够买到低价的柴炭。为此,两宋朝廷经常将官府的柴炭减价出卖,以惠贫民,“遇炭贵减价货之,即京师炭价常贱矣”。而“雪中送炭”也成为宋人对朋友过冬最好的馈赠,如南宋中兴诗人范成大曾作《雪中送炭与龚养正》,借助“送乌薪”来表达对朋友的问候。高登也曾因“雪寒官冷家乏薪炭”而写诗向朋友求救:“雪中送炭从来事,况尔羁躬觅蠧椽。”

  这里撷取15幅难得一见的宋朝著名山水画家笔下的冬日雪景图,以飨广大网友。

晓雪山行图:马远作,台北故宫博物院藏。晓雪山行图:马远作,台北故宫博物院藏。

  马远,南宋画家。南宋光宗、宁宗两朝画院待诏。擅画山水、人物、花鸟,笔力劲利阔略,皴法硬朗,树叶常用夹叶,树干浓重,多横斜之态。楼阁界画精工,且加衬染。喜作边角小景,世称“马一角”。人物勾描自然,花鸟常以山水为景,情意相交,生趣盎然。与李唐、刘松年、夏圭并称“南宋四家”。

雪堂客话图:夏圭作,北京故宫博物院藏。雪堂客话图:夏圭作,北京故宫博物院藏。

  夏圭,南宋画家,早年画人物,后来以山水著称。他与马远同时,号称“马夏”。宁宗时任画院待诏,受到皇帝赐金带的荣誉。他虽然与马远同属水墨苍劲一派,但却喜用秃笔,下笔较重,因而更加老苍雄放。用墨善于调节水分,而取得更为淋漓滋润的效果。此图画江南寒江雪景。山林房舍为皑雪覆盖,寒气袭人。二人于室内对话。一渔翁划桨冲寒而来,以打破画面的沉寂。

雪霁江行图:台北故宫博物院藏。雪霁江行图:台北故宫博物院藏。

  作者郭忠恕,宋代画家,兼精文字学、文学,善写篆、隶书,尤其“界画”为世人推重,“界画”是随着山水画发展而派生的一科,主要是画与山水画中有关的亭台楼阁、舟船车舆。《圣朝名画评》中评他的界画,为“一时之绝”,列为“神品”,传世作品有《雪霁江行图》卷。此图在用不同笔法表现船体的木质结构和绳索的不同质感,楼观舟楫皆极精妙。所画重楼复阁建筑颇合规矩,“上折下算,一斜百随,咸取砖木诸匠本法,略不相背”,比例十分准确精细。寒江阴霾,水天空阔,让人大开眼界。

寒林骑驴图:(美)大都会博物馆藏。寒林骑驴图:(美)大都会博物馆藏。

  作者李成,宋代画家,擅画山水,自成一家。多画郊野平远旷阔之景。平远寒林,画法简练,气象萧疏,好用淡墨,有“惜墨如金”之称;画山石如卷动的云,后人称为“卷云皴”;画寒林创“蟹爪”法。对北宋的山水画的发展有重大影响,北宋时期被誉为“古今第一”。此图中文人骑驴山野,苍松白雪,气象萧瑟。

群峰霁雪图:台北故宫博物院藏。群峰霁雪图:台北故宫博物院藏。

  李成,宋代画家。邓椿《画继》载:山水家画雪景多俗。尝见营丘所作雪图,峰峦林屋皆以淡墨为之,而水天空处,全无粉填,亦一奇也。

雪图:台北故宫博物院藏。雪图:台北故宫博物院藏。

  宋初名僧巨然作。巨然曾是南唐后主李煜座上宾,李煜降宋后,他随同至汴京。此后画风受北方影响,作品增加高山大川,披麻皴画技大进。此画构图大致可分为三景,主山双峰屏立,雄巖峻险,表现出奇峰积雪霭霭幽深的北地景致,俨然具有北宋气度,而两侧锯齿状的岩块,看似突兀奇倨,但却有增强画作张力的视觉效果。中景楼阁隐现山石间,客旅行於山径上,近景则画河岸两侧,枯枝树石。

雪山寒林图:范宽作。天津市艺术博物馆藏。雪山寒林图:范宽作。天津市艺术博物馆藏。

  范宽,北宋画家,擅画山水,为北宋山水画三大名家之一,对景造意,写山真骨,自成一家。其画峰峦浑厚端庄,气势壮阔伟岸,令人有雄奇险峻之感。用笔强健有力,皴多雨点、豆瓣、钉头,山顶好作密林,常于水边置大石巨岩,屋宇笼染黑色。作雪景亦妙。此图气势磅礴,境界深远,动人心魄,生动地描绘出秦地雪后山川、林塑如诗景象,为其代表作之一。

雪山萧寺图:范宽作。台北故宫博物院藏。雪山萧寺图:范宽作。台北故宫博物院藏。

  范宽,北宋画家,擅画山水,为北宋山水画三大名家之一。此图是他的一幅表现雪中山水的代表作品,构图不同于其他作品。画中山石树木直现于幅前,不留空间,让观赏者觉得有一股寒气袭来的身临其境感。群山簇拥,直指天空,深深的沟壑中,密林隐藏着萧寺,丛岩叠嶂中,“溪出深虚,水若有声”。由近而远堆叠的山峦,“折落有势”,山下寒树苍劲坚挺,势如铁帚,显示出范宽“写山真骨”,“与山传神”的精湛技艺。

关山春雪图(局部):郭熙作,台北故宫博物院藏。关山春雪图(局部):郭熙作,台北故宫博物院藏。

  郭熙,北宋画家,山水师法李成,山石创为状如卷云的皴笔,后人称为“卷云皴”。树枝如蟹爪下垂,笔势雄健,水墨明洁。早年风格较工巧,晚年转为雄壮,常于巨幛高壁作长松乔木,曲溪断崖,峰峦秀拔,境界雄阔而又灵动飘渺。

雪江卖鱼图:作者李东。南宋画家。雪江卖鱼图:作者李东。南宋画家。

  

  元代庄肃《画继补遗》谓:“理宗朝时,尝于御街鬻所画,多画村田乐、尝醋图之类,不可以清玩,仅可娱俗眼耳。”可知他是一名民间画家,《雪江卖鱼图》小幅系其仅存作品。有“七绝”题《江雪卖鱼图》:江天大雪白茫茫,玉色千山暮影长。一棹渔蓬临水阁,簑衣卖得鲤鱼香。

雪滩双鹭图:马远作。台北故宫博物院藏。雪滩双鹭图:马远作。台北故宫博物院藏。

  此图为江湖小景,梅枝斜出崖上,梅取折枝特别突出远折枝”成为他的突出风貌。图中近景的山石以浓墨大斧劈勾皴点染,远的山、水以淡墨勾染,约略朦胧间自然拉开了空间远近的透视关系。桃树枝干虬曲,俯伸的拖枝一直探向水面,水边的几只鹭,实际上是作为点缀物。画面境界十分幽远开阔。

关山密雪图:许道宁作,台北故宫博物院藏。关山密雪图:许道宁作,台北故宫博物院藏。

  许道宁,北宋画家,多有林木、野水、秋江、雪景、寒林、渔浦等画作,并点缀行旅、野渡、捕鱼等人物,行笔简快,峰峦峭拔,林木劲硬。此图上端大山陡耸,四面峻厚,密雪覆盖其上,气势极见宏壮,大山左外侧一亭翼然,远眺陂陀纵横,野水层层,如游今之泰山。运笔凝重细劲,以短笔布皴,严谨而有法度,故疏而不薄。

雪山归猎图:翟院深作,安徽省博物馆藏。雪山归猎图:翟院深作,安徽省博物馆藏。

  

  翟院深,山东临淄人,宋代前期画家,出身于乐工,善画山水,学李成几可乱真,但缺少创造,故自画多不佳。此画表现北方山区冬日寒冽景象。画中雪山崔巍,老木寒柯,气象萧疏,因画面所点缀的猎人与犬而得名。

雪溪乘兴图:佚名,台北故宫博物院藏。雪溪乘兴图:佚名,台北故宫博物院藏。

  此图画两人乘船游历雪溪,兴之所至,大有酣畅淋漓之感。画上山势并不陡峭,只是因为白雪皑皑,积雪掩映,绵延的山脉显得分外妖娆,而与知己荡舟在清冷却能激起狂热激情的雪溪上,真可谓人生一大享受。此画无名款,但设色淡雅,较一般的院体画,多了几分雅致和清幽。绘画技法也纯熟无比,是南宋山水画中的上乘之作。


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