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闻名于世的画作《柳燕图》

2018-03-24 14:55:13 中国书画精英网 阅读

宋元时期,应是书画艺术进入最为成熟的鼎盛年代。由于众多文人高士,倾心涉足于书画雅集行列,加上帝王的大力支持和参与。故亦可认为,艺术昌盛的宋元书画,乃历朝书画都无法比拟的。绘画延之元末,虽国之羸弱,然这些并不影响画风精品的涌现。一些名不尚显的画家,多为著录不详。且流传于世的画作十分稀罕,有些著录只录其名,而未见其画。活动于元至正间的画家盛昌年,就是位名不尚显、但笔墨画技却十分超逸的画人。他有一幅闻名于世的画作《柳燕图》(见图),让人品赏后,回味不尽。

元-盛昌年-柳燕图

元-盛昌年-柳燕图

盛昌年,元晚期画家,生卒不详,武林(今杭州)人,工书画,尤精花鸟。从历代以来所出书画目录中,均未查寻到盛昌年的绘画轨迹,存世画作几乎鲜见,目前全国也只有北京故宫博物院收藏有盛昌年唯一一幅花鸟《柳燕图》。该作品墨笔纸本,尺寸75.9×25.5厘米。元代画风,在承传宋代画风的基础上,又有所拓新,宋元两朝,注重写生的思路十分近似。但所不同的是,宋画院比较突出皇家养殖的珍禽名花,宫廷画师多以此为写生版本。虽是自然美景,然并非是野外真正的大自然气象。院画虽笔墨华丽富贵,但略少了天地间,自然幽幽的浑朴之气。这到并不是宋画院供奉画家的笔墨所不能为,他们个个技法超群,限于宫廷画风的清规戒律,确让画家不敢“越雷池一步”,对个人画风笔墨的阻碍,的确影响很大。

可以看出,盛昌年一生未入仕,性喜四方云游。画珍罕的原因,可能其生来秉性高逸,傲然于乾坤天地之间,对画从不轻作。从这幅《柳燕图》赏之,画家是一位非常热爱大自然生活的云林高士,画中笔致的精逸散淡,以及对空寂山林的天籁认知,融合这种笔下的意境,都是出自真实和自然的。盛昌年笔下的双燕,从艺术造型上分析,其姿态翻转是鲜活和灵动的,阴阳向背的纤细柳枝,让形态可爱的燕子垂挂于柳条上,恰与飞行翻转的燕子正好遥相呼应。整幅画面,极具风动摇曳之境,双燕笔墨,精逸入微,形神兼备,富有生活情趣。

元人画笔,追求“工而不腻,秀而勿巧,极尽灵动鲜活之气”。说到此,又使我想到了北宋梁楷,梁早年崇尚的是工细一路,画得很精绝入微。在创作《泼墨仙人图》后,一反绝对工细之法规,以大写意笔墨畅然入画,让人深感“大写意”入画,远而视之,依旧有“工细入微”的完美神韵。盛昌年此图,用的是小写意笔墨。内涵“工细”而不失清润,灵动而深藏劲秀,构图的空灵完美,处处凸显出大自然的勃勃生机!左有画家自题:“武林盛昌年元龄为良友吴郡沈彦肃戏作于梁谿寓所。时至正壬辰三月也。”良友沈彦肃其人,我们不得而知。“戏作”一词,我认为画家是自谦。画中笔墨的精致神俊,让人品后,如痴如醉。画的右下有文士葵丘生诗跋:“杨柳风多暑气微,二只下上故飞飞。如何长恋芳塘景,秋社归时也不归。葵丘生。”诗人清新拔俗的诗情画意,的确平添了不少画面灵动的物外佳趣。

目前盛昌年的花鸟,全国馆藏仅此一件,故而欲显弥足珍贵。盛昌年这幅《柳燕图》,笔墨深具元代画家的散淡气息,应为其晚岁神品。


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