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古人画画用的颜料是哪里来的?

2020-03-04 20:29:25 中国书画精英网 阅读

自古以来,艺术都是吃钱的爱好,虽说艺术的价值,不能用金钱衡量,但带来的各种开销却是实实在在的。拿画画来说,颜料就是一个永远也填不满的坑。

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而在古代,有些颜料是即使有钱也买不到的奢侈品。

东西方早期使用颜料的经历几乎是一样的,都是利用天然的矿物质颜料在岩壁上创作,用粗犷的涂抹记录当时的自然现象和生活日常。

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▲展子虔《游春图》

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▲李思训《宫阙图册之阿房宫》

唐宋以前,中国画几乎都是重色,直到明清,中国画还是以“丹青”命名。

但古时没有颜料专卖店,顺便卖的地方也没有,想要颜料,就得自己做。

据记载,在周朝设有管理染色的“染人”,秦代有“染色司”,唐宋有“染院”,明清有“蓝靛所”等管理机构。不过,这些都是染布料的染坊,明末才开始出现卖颜料的铺子。

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▲蓼蓝草

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▲藤黄

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▲黄连

古人自制颜料,植物性颜料都是从植物的根茎皮中提取加工,如从蓼蓝草提取花青、海藤树皮炼制藤黄、红花获得胭脂等,生栀子、槐花、黄连也都可以当颜料使用。

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▲徐熙《桃花黄鹂图》

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▲赵昌《茉莉花图》

但矿物性颜料的获取不那么容易,除了专程上山采矿石,游山玩水,访友探亲,出门公干,都不忘随时随地找矿石,运气好的话,砸几块带回去,制成颜料自用或送人,绝对够分量。

很多画派的子弟数以千计,在当时没有专门颜料作坊的情况下,自己制作颜料成了画工、画家的一门必修技艺。

而有些矿物性颜料,是有钱也得不来的,比如青金石制成的群青蓝。

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▲青金石

青金石最早通过“丝绸之路”从阿富汗传入中国。它的颜色非常迷人,但也非常稀有,整个地球上只有少数几个地方能找到,可以说比黄金还贵重。用青金石制作的“群青蓝”也就成为世界上最珍贵的颜料了。

珍贵到什么程度呢?

早期的欧洲绘画,一幅画不能以群青蓝为主色调,只有“圣母玛利亚”才有此待遇,米开朗罗基就因为买不起群青蓝,而没能完成《埋葬》这幅画。

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▲拉斐尔《圣母子》

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▲鲁本斯《圣母蒙召升天》

“螺青点出莫山色,石绿染成春浦潮。”

青绿山水的两大主角,石青与石绿的原料都产生于同一矿石中。

用蓝铜矿制成的石青,成为取代青金石的主要蓝色颜料。

石绿的原料孔雀石,是蓝铜矿二次成矿,所以,在自然界,有蓝铜矿必有孔雀石,反之则未必。

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▲蓝铜矿

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▲孔雀石

大名鼎鼎的《千里江山图》就使用了大量的石青和石绿,在当时,这样的矿物颜料弥足珍贵,也就只有皇宫里才能这么豪吧!

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▲王希孟《千里江山图》局部

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▲宋徽宗《瑞鹤图》局部

天空用了石青平涂。

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▲宋徽宗《听琴图》局部

绿衣人用的石青,红衣人用的丹砂。

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▲宋徽宗《五色鹦鹉图》局部

鸟胸为丹砂,鸟身为石绿罩染。

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▲丹砂

作为人类最早利用的矿石,色泽鲜艳而永不褪色的丹砂,也是非常珍贵的颜料。

古人制作颜料非常严谨,从选材到制作也是非常繁琐、乏味和艰辛的过程,尤其是矿物质颜料的制作,在没有打磨机的时代,把矿石磨的非常细腻是个费时费工的体力活。但是其卓越的性能,又会让人觉得一切都物有所值。

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▲顾闳中《韩熙载夜宴图》局部

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▲张萱《捣练图》局部

在中国传统绘画中,宣纸会随着年代发灰,一般化学颜料在灰色宣纸上会显得异常突兀。但是矿物颜料自身颜色也会随时间变化,与纸张保持了同步,时间沉淀出的颜色历久弥新,越古越艳。

矿物颜料如此优秀,但用纯矿物颜料的画家却不多,因为一幅画可能都卖不出颜料钱。

如今,方便经济的化学颜料,已经逐渐取代了制作繁琐、价格昂贵的传统颜料。即便如此,也还是有极少数的画家,从原料到绘制的过程,都选择从传统着手,除了获得更完美的色彩效果,也能让作品更长久的保留下去。

传统颜色的色彩不是人造的,人类只是把它们从自然中借出来,再由画家返还到“自然”中去,这样的中国画,怎么能不美?怎么能不常青?


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