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    王流秋

    • 中文名王流秋
    • 出生地广东潮安
    • 出生日期1919年11月

    王流秋,著名油画家、美术教育家、中国美术家协会原理事、浙江省油画协会首任会长。祖籍广东潮安,1919年11月生于泰国。1938年回国参加抗战。1945年毕业于延安鲁迅艺术文学院美术系。后到部队从事美术工作。1986年10月离休,2009年9月享受副省长级医疗待遇。2011年2月27日22时45分在杭州逝世,享年94岁。人物简介王流秋,祖籍广东潮安,1919年11月生于泰国。20世纪30年代在曼谷读

    1. 详细信息

    王流秋,著名油画家、美术教育家、中国美术家协会原理事、浙江省油画协会首任会长。祖籍广东潮安,1919年11月生于泰国。1938年回国参加抗战。1945年毕业于延安鲁迅艺术文学院美术系。后到部队从事美术工作。1986年10月离休,2009年9月享受副省长级医疗待遇。2011年2月27日22时45分在杭州逝世,享年94岁。

    人物简介

    王流秋,祖籍广东潮安,1919年11月生于泰国。20世纪30年代在曼谷读中学,1937年毕业于树人师范学校,1938年回国参加抗战,曾就读于华北联大。1945年毕业于延安鲁迅艺术文学院美术系。后到部队从事美术工作。

    曾任<江淮画报>记者、文工团美术股股长、军政治部美术队副队长。1950年到中央美术学院华东分院任教,任绘画系主任, 1957年在中央美术学院马克西莫夫油画训练班进修结业。1951年起到浙江美术学院任教。曾任中国美术家协会理事、浙江省油画家协会会长,现为中国美术学院教授,浙江油画家协会名誉会长。

    人生经历

    1919年 11月生于泰国。

    1937年 毕业于曼谷树人师范学校。

    1938年 回国参加抗战。

    1945年 毕业于延安鲁迅艺术学院美术系。期间创作了大量以抗战为题材的木刻和素描作品。

    1949年 7月加入中华全国美术工作者协会全国委员会任候补委员,9月由山东新华书店出版社出版<人物画初步>一书。

    1950年 到中央美术学院华东分院任教,任绘画系主任。

    1950-1954年 在教学同时在油画\素描和连环画等领域进行了大量的创作实践.期间有油画“淮海战役”,素描创作搞“反霸”,连环画“白母鸡的故事”等。

    1953年 10月被选为第一届中国美术家协会理事。

    1955-1957年 参加中央美术学院马克西莫夫油画班,1957年战争题材油画<黎明>和<转移>奠定了他作为一个现实主义著名油画家的地位。

    1979年 10月被选为第三届中国美术家协会理事。

    1981年 主持浙江美院油画系第一工作室教学。

    1982年 由学院组织和胡善余、黎冰鸿、林达川、费以复共五位油画系教授同赴西部写生,经敦煌、新疆牧场等地,为期二个月。

    1983年 主持成立浙江省油画研究会(现浙江省油画家协会),并被推选为第一任会长。

    1984年 重访泰国,在曼谷举办画展。

    1985年 5月被选为第四届中国美术家协会理事。

    1986年10月离休

    1992年 访问法国,在巴黎举办画展。

    1996年 在上海、杭州、香港举办了《从艺回顾画展》,并出版画集。

    2000年 向浙江博物馆捐赠个人绘画作品、画稿三十件,并展出。

    2001年 上海美术馆收藏<和璞画集>中四十件作品。

    2002年 浙江人民美术出版社出版《名家名品 王流秋》画集。

    2003年 参加第三届油画展优秀作品展。

    2009年9月享受副省长级医疗待遇。

    因病医治无效,于2011年2月27日22时45分在杭州逝世,享年94岁。

    艺术成就

    20世纪40年代木刻作品《宣传卫生》、《新年劳军》收入《中国新兴版画五十年选集》,20世纪50年代初作素描《斗霸》、《劝降》。油画作品《转移》、《黎明》、《露宿》收入《中国美术全集》现代卷,部分作品为中国美术馆及江苏、上海、浙江美术馆收藏。20世纪80年代起,画风倾向写意与表现,重视线条与色彩的价值。离休后继续作画,作品频繁展出,晚年出访泰国、法国并举办展览。先后在上海、杭州举办个人回顾展,1996年11月在上海美术馆举办“王流秋从艺50年回顾展”。 同时出版《王流秋油画集》。

    艺术风格

    中国传统画论历来强调人品与画品的统一,王流秋自己亦相信“先要有高格调的人,才有高格调的画”。我与王流秋相识相交已久,他为人的格调是很高的,他的画我认为亦是格调很高的。王流秋的画可以分为三个时期。 第一个时期是新中国成立前后到1957年“反右”,这个时期中他积累了在革命队伍中的丰富的生活经验,画的大部分是革命题材。1947年所作<伤员看望医生>创作素描,朴素、单纯、深沉,此时已见手笔不凡,为新中国成立前的他的代表性作品。

    由“双兰”画廊所举办的浙江美院油画展。展品甚多,亦富力作。但是,映我心目而为之一亮者,惟王流秋先生之静物画--《秋菊青瓶》一图而已。此画篇幅并不大,但充满了中国绘画的魅力,创意难得。因为油画东渐百年间,无数行家在注力中国化,却成功者不多。我喜见其一变旧风。细品这幅画之好处是:色彩斑斓,既有油画长处例冷暖、调子处理之妙,又有中国民间所乐见之“红对绿一块玉”的年画风情,有感染力。构图方面将主体兀突居中,直率地开门见山如儿童画之稚拙,而其内在巧构,布伏着塞尚的线块法则,这手段又与传统写意画章法暗合,寓巧于拙,咀嚼有味。论其笔法,走笔自由,浪籍环回,与西洋人描型之笔触大相径庭,它讲究气息。王流秋先生作画既中肯又温文尔雅,有别于摹、作、削--呈现出中国文人之风度。我欣赏数回,徘徊久良于画件下。并将感受告诉主办人李木兰小姐。她说我是王流秋先生的知音,希望我以文张之,因为,王先生之画曲高和寡。我闻之而沉默了,甚欲一抒己见。

    再从另一个角度来比较王流秋先生之作品与时流之不同。黄宾虹先生曾为好画家下过定义:“胸饶卷轴、外遣势利,绘事斯称美备”。这是真理。当今画坛鱼龙相杂,胸饶卷轴者可寻,而能外遣势利者寥寥。因为世俗是一种巨大的诱惑,画家内心世界也是炼狱。而画幅却是画家的“心灵门户”,是无法遁形的。王先生历五十年之困斗,但见他没有生

    搬西欧、东欧的画法,没有以巧致而堕末法,没有以香艳而媚俗趋势,他是一管凤霜老笔。可能他已深知历史画与文人油画的迥异,因此,在晚年画件中恪守中国画是介乎抽象与具象之间的宝训,又掇取西画之坚实的塑造能力和丰富的色彩方法;他更将黑白处理到最低程度,而让笔触如同笔墨水份一般,显示出国画旨趣。这是王先生以毕生思索奋斗所交的功课,甚为悲壮呵。他似已悟出中国画立意、为象之本乎“心正笔正”的道理,并且认知传承即是历史之责任!中国文化旨在意味,而有意味的传承即是历史!当然,“静物风景”不及“历史题材”来得壮观,但王先生晚年之作实实在在体现一位严肃艺术家的内心精神。肯定较早期作品更有深度。如果要我进一言的话,则我要告诉王老:“海外有画家评论大陆画家是--凡严肃画家皆有‘骚意’”。“短发萧骚,扣舷独啸,表里俱澄澈!”殷期王先生再自我内省,更开拓入无我之境,出“俱澄澈”之画。

    人物评价

    王流秋同志作为革命文化战士,参加了抗日战争和解放战争。在战争年代,以绘画艺术为武器,创作了大量版画、木刻、宣传画等作品,播撒革命与抗日的火种,弘扬具有救亡使命的现实主义艺术。新中国成立后,先后创作油画《转移》、《斗霸》等革命力作,形成革命现实主义的创作笔锋。改革开放后,他用最朴实的绘画手法创作意象丰满的作品,并更加注重意象油画的探索和创作,为革命美术的发展和艺术教育事业作出了应有贡献。

    王流秋同志的一生,是热爱祖国、热爱党、热爱人民的一生。他饱经坎坷,但革命理想始终不变、艺术追求始终不衰,体现了一名共产党员正气、坚韧、坦荡的优秀品质。

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